喬靖夫出現在九十年代中期，當時對倪匡已膩了，黃易的科幻又沒甚看頭，周顯的書只間中出現（老實說，我只是後期看過一本而已），市場上出現了空間，需要人來填補；喬的小說，定位很廣（也可以說是很模糊），最初的【幻國之刃】及【惡魔斬殺陣】給了我驚喜。他的小說可以說是將漫畫（的感覺）文字化了。
八十年代末至九十年代初，日本漫畫帶給香港青少年的影響很大，喬也是我那個年代的人，大家也是喝日本漫畫的奶長大的，深受日漫的表達手法及故事橋段所影響（或薰陶）。喬的小說電影感很強，這正正是當代日漫所常採用的手法。那種對性的描寫的克制（我個人認為，喬在這方面是很克制的，給黃易的話，吸血鬼獵人一角可以是雙性戀者；吸血鬼與人類也可以很多病態的性愛描寫的），及對暴力血腥的渲染（喬小說中的血腥及暴力，給我有【北斗之拳】中的豪快感覺），很有親切感，很容易被接受（相對地比較正派）。對於喜歡文字及漫畫的我，長期處於兩者的不平衡之間（常常希望有文字化的哥布拉，北斗之拳，龍珠等小說出現），喬的文字，可說是一個補償。
還有，喬的文字是不錯的，雖說不上有大師級的文學美感，但仍可算是洗練的，有效率的文字，強弱高低恰到好處，適合當代的大部份香港讀者（起碼我是這樣認為的）。加上喬念的是新聞系，有翻譯外電新聞稿的訓練，小說中常有中英對照的文字、歌詞、詩句及典籍引文，滿足到香港人對雙語的虛榮心態。另外，我常常稱讚喬的小說有很好的廣告文字，封面封底扉頁內的引介文案，很有瞄頭，很有綽頭。這些廣告文案間歇採用日語化的字句，每每能在三數句中掀動讀者情緒，我也曾戲謔過這些文字比內文也許還精彩些。
另外，鐵道館班底及喬本人，對創作很有誠意，很執著，每本小說的版面設計也給我十分的滿意。在今天的香港，有這樣的作家仍然肯繼續努力（不同於黃易的每月印鈔票，出版「年鑑」的不餓死也算個奇蹟了），你說需不需要我們這些讀者支持呢？！
其實上述的只屬個人喜好，反正閱讀也是件很個人的事，有了這個道理支持，我這樣支持喬靖夫相信也不難理解了。